《星球大战：波巴·费特之书》进入了迪士尼频道的播放流程，好莱坞影评人鲍里斯·基特点评了芬内克·尚德这个角色——基特认为尚德属于“黑暗角色”，在《星球大战》的续集当中，波巴·费特与尚德都是主角，显然波巴·费特是迪士尼创作的角色，而尚德的幕后工作团队就是卢卡斯影业。基特表示，卢卡斯影业擅长创作“黑暗角色”，尚德属于这种类型的角色很正常。这位影评人还提出了一个观点：《复生人》可以加入星战类影片，这是杰弗利·纳赫马诺夫执导的科幻片，史蒂芬·哈梅尔参与了编剧工作。《复生人》上映之后，迪士尼想要收购这部系列的创作版权，该计划在特殊时期有可能实现。
在不少人的印象当中，新世纪较为火爆的星战类影片似乎只有《星球大战》或者《星际迷航》这类作品，实际上此类作品的收视率也在走下坡路，衍生类系列比正片更红的例子屡见不鲜。如果《复生人》进入了此类影片，星战类影片的创作来源更加丰富，毕竟迪士尼或者华纳主要还是创作超级英雄系列的行家。尽管《星球大战》大战系列的正片越来越没有存在感，大家对《曼达洛人》或者《欧比旺》这些单人剧集更加感兴趣，不过迪士尼依旧没有放弃这部作品的正片，《波巴·费特之书》这部单人剧集的推出，就是希望该片能够拯救《星球大战》正片越来越低迷的收视率和关注度。
尚德这个角色值得关注，由于星战类作品的正派反派不像宇宙电影那样处于对立面，基特认为大家区分角色的正反面比较难。正是这些定位有些模糊的角色，才会给《星球大战》更大的发展空间，不然的话迪士尼与卢卡斯影业只能一味推出衍生类剧集，这种方式治标不治本。芬内克·尚德在科幻片女性角色的定位当中，属于较为先进的角色，毕竟在星战类影片诞生的初期，女性角色多半只是男主角的配偶或者是辅助工作者，直到《异形》开始，女性角色在此类作品当中才有了自己的价值。在好莱坞平权运动较为激烈的时候，尚德为什么要走上“黑暗角色”的路线？毕竟在原版脚本当中，尚德与波巴·费特并没有处于对立面。
基特指出，星战类影片（无论是衍生作品还是周边剧集）想要持久发展，就要制造戏剧冲突，这种策略在好莱坞几乎所有类型的作品当中都有用。科幻片的“黑暗角色”实际上不是很多，因为此类角色既不是传统的反派人物，也不是辅助性的角色，定位模糊一些可能更好。所以基特认为尚德属于“黑暗角色”，在动画电影《星球大战：残次品》当中，这位女性猎人实际上也有过相关定位，只不过动画类型的科幻片没有多少观众。“黑暗角色”在拍摄的过程中也有一些特殊技术要求，基特表示，《波巴·费特之书》的摄影方式，可以调节的头部、手臂和腿部的活动轨迹，星战类影片的拍摄逐步细化。
《复生人》还有一个称呼就是《克隆人》，纳赫马诺夫的作品在19年初上映之后获得了不错的反响，不过这部作品似乎没有后续力量。毕竟在特殊时期开始之前，笔者（沾沾自喜看电影）看到过好莱坞在科幻片、奇幻类电影以及悬疑片方面的出产率达到了高峰，随之而来的就是此类作品的质量下滑，毕竟电影的拍摄成本降低之后，文艺片的社会意义不明显，星战类影片的特效以及画面效果都不行。《复生人》横向比较而言，这部系列的质量还行，大部分在影院看过该片的观众们表示满意。这部系列没有火起来，也没有后续力量，主要还是科幻片的市场正在缩小，漫威、DC甚至奈飞弄出来的超级英雄系列占据了主流。
影评人基特认为，一些质量高但是没有红出来的科幻片，本来就有着再创作的价值，因为在引援关闭时代，大型制片厂的创造力缺少，小制片厂的人多但是缺少钱，这有可能促成双方的合作。反正科幻片（偏向于幻想类的作品）本来就接近星战电影，这也是《复生人》加入星战类影片的契机。同时基特还表示，星战类影片并不是传统认知当中的“几个星球之间的战争”，只要能够体现社会立意的博大化，都可以加入此类作品的行列，《复生人》就是一种典型例子。返回搜狐，查看更多